孙连忠/文

　　林作标是我的同乡，亦是小学至初中的同窗。犹记少年同窗时，他便对阅读与书法怀有浓厚兴致，时常订阅《青少年日记》《书法报》等刊物，在墨香与文韵中浸润成长。彼时，他研习柳公权楷书，笔下字迹瘦硬挺拔，骨力洞达，尽显“柳体”风神。后来虽未专意深耕毛笔书法，但其硬笔字依旧承袭了柳体的筋骨，一笔一画间，清劲之气跃然纸上。

　　十余年来，林作标将志趣投向古典诗词，笔耕不辍，累计创作诗词数百首，作品屡见于《中华诗词》《中华辞赋》《楹联博览》等刊物。如今的他，不仅是中华诗词学会会员，更身兼浙江省诗词与楹联学会理事、温岭市文联诗词家协会主席、花山吟梅诗社副社长等职。

　　在林作标数量颇丰的诗作中，有两首七绝令我印象尤为深刻。它们虽篇幅短小，却以精妙的比喻与奇崛的想象，尽显作者扎实的创作功底，堪称其诗词创作的代表性佳作。

　　一首是《大美石塘》：“一面靠山三面海，千家楼屋万艘船。轻歌踏浪渔乡美，舟作耕牛海作田。”此诗寥寥四句，便将浙东渔镇石塘的独特风貌勾勒得鲜活传神。首句落笔即点明石塘的地理形胜——三面环海、一面依山的半岛格局，言简意赅。次句铺陈人文景观，“千家楼屋”写尽依山而建的石屋群落，层层叠叠，恰似前人笔下“层层房屋鱼鳞叠”的意境；“万艘船”则点出此地渔业兴盛的景象，山海之间，屋舍与舟船相映成趣，尽显渔镇的蓬勃生机。第三句以“轻歌踏浪”一转，由景入情，将渔家生活的悠然惬意与渔乡的秀丽风光融为一体。而全诗的点睛之笔，当属末句“舟作耕牛海作田”。作者以超凡的想象力，将渔民的劳作场景与农人耕耘的画面巧妙勾连：渔船是耕耘沧海的“耕牛”，无垠大海是赖以生存的“良田”。这一比喻新颖而贴切，既跳出了传统渔歌写景的窠臼，又深刻道出了渔民与大海相依相存的紧密关系，将劳作的艰辛与豪迈、对大海的敬畏与依赖，尽数蕴含在这七字之中，堪称神来之笔。

　　另一首《过温岭街，见屋顶长有“瓦松”戏题》则以奇趣的想象见长：“谁家忘了掸蓬壅，房顶偏生瓦上松。试问何人乱抛籽，错将屋脊看成峰。”屋顶生瓦松，本是乡间常见的寻常景象，而林作标却能从这平凡景致中生出奇思妙想，落笔成趣。前两句以口语化的问句起笔，“谁家忘了掸蓬壅”，将瓦松的生长与乡间腊月“掸蓬壅”的习俗勾连起来，平添几分生活情趣。后两句接续前意，再发一问“试问何人乱抛籽”，继而自出妙解——“错将屋脊看成峰”。原来，是抛撒草籽的人误把平平的屋脊当成了巍峨的山峰。这一想象大胆而诙谐，将寻常的瓦松生长，演绎成一段充满童趣的“误会”，读来令人莞尔。

　　当然，细究此诗亦有可商榷之处：首句与第三句同用疑问句式，在句法节奏上略显雷同，缺少变化之美。但瑕不掩瑜，全诗以灵动的想象、鲜活的口语，将一件乡间小事写得妙趣横生，其独特的艺术感染力依旧令人称道。

　　比喻与想象，是古典诗词创作的两大手法。林作标的这两首七绝，或以贴切比喻道出渔家本色，或以奇崛想象赋予寻常景致以趣味，恰为我们展现了这两种创作手法的独特魅力。于方寸短章间藏丘壑、见真趣，足见作者的匠心与才情。更可贵的是，这种从日常与乡土中汲取灵感、以现代语言激活古典形式的努力，正是旧体诗在当代保持生命力的重要路径。它让我们看到，真正的诗心，既能扎根于脚下的土地，亦能飞翔于想象的云端。