上学期，《青草地》最后一刊《芳草诗“慧”》专栏中，箬横镇中学徐敏红老师精彩解读了大唐不同历史时期中，“东风”这一意象如何在众多诗人的笔下绽放出各异的光彩与深意。

　　这股穿越时空的“东风”，并未止步于唐诗的辉煌，而是悠然吹入了宋词的温婉世界。受此启发，箬横镇中学九(3)班、九（4）班学生细腻品味了“东风”在宋代两位杰出词人作品中的独特情感与意境。

　　南乡子·春情

　　［北宋］苏轼

　　晚景落琼杯，照眼云山翠作堆。认得岷峨春雪浪，初来，万顷蒲萄涨渌醅。

　　春雨暗阳台，乱洒歌楼湿粉腮。一阵东风来卷地，吹回，落照江天一半开。

　　菩萨蛮

　　［南宋］张孝祥

　　胭脂浅染双珠树。东风到处娇无数。不语恨厌厌。何人思故园。

　　故园花烂熳。笑我归来晚。我老只思归。故园花雨时。

　　忆东风

　　九（4）班 毛艺茹

　　东风，这位无形的画师，穿梭于词人的墨香之间，以不同的笔触，勾勒出万千情感。它时而柔情似水，轻拂心田；时而刚劲有力，激荡胸怀；时而在凉意中携带乡愁，引人深思；时而又化作时光的叹息，让人感慨万千。

　　在苏轼的《南乡子·春情》中，东风化身为春日的信使，以其磅礴之势卷地而来，吹散了冬日的沉寂，迎来了江天一色、波光粼粼的美景。这不仅是自然之美的展现，更是苏轼内心深处对故乡的深切怀念。他借东风之手，挥洒出对家乡的无尽思念，将春日良辰与思乡之情巧妙融合，让人感受到一种超越时空的情感共鸣。

　　而张孝祥的《菩萨蛮》中，东风则多了几分哀婉与惋惜。它轻轻拂过双珠树，留下一抹浅浅的胭脂色，这既是春日景致的细腻描绘，也是张孝祥对自己年华老去的无奈感慨。故乡的园子，花开花落，笑他归来已晚，这份对时光流逝的叹息，与对故乡深深的眷恋交织在一起，构成了张孝祥笔下独特的东风情怀。

　　两首诗，同以东风为引，却表达了不同的情感深度。苏轼的思念如淡墨轻描，含蓄而深远；张孝祥的则如浓墨重彩，情感浓烈而复杂，更添了几分对生命易逝的感慨。东风，在这两位词人的笔下，不仅是大自然的恩赐，更是他们内心情感的寄托与宣泄。

　　忆起东风，我们仿佛能穿越时空，与词人共赏那一幅幅由风绘就的情感画卷。东风，这位无形的伴侣，陪伴着词人走过人生的春夏秋冬，见证了他们的喜怒哀乐，成为他们灵魂深处最真挚的知音。

　　东风吹走了什么

　　九（3）班 金昱廷

　　东风，这一贯穿古今的意象，在不同词人的笔下，承载着截然不同的情感与寓意。苏轼在《南乡子·春情》中，以“东风”为笔，勾勒出了一幅春日盛景：“一阵东风来卷地，吹回，落照江天一半开。”这里的东风，是春天的使者，它驱散了寒冷与阴霾，带来了温暖与光明，让大地焕发出勃勃生机。苏轼借此表达了对北宋的太平盛世与无限春光的赞美，以及内心的喜悦之情。

　　然而，当历史的车轮滚滚向前，南宋的词人张孝祥在《菩萨蛮》中，却赋予了东风另一番意味：“胭脂浅染双珠树。东风到处娇无数。不语恨厌厌。何人思故园。”这里的东风，似乎已不再是那股带来生机的春风，而是化作了凄凉与沉重的象征。它吹过之处，虽花开满城，却难掩词人心中的思乡之痛与对故园的深切怀念。张孝祥借东风之意，抒发了对失地未复的哀愁与对统治者的期盼。

　　从北宋的繁华到南宋的动荡，东风的意象也随之发生了微妙的变化。在《南乡子·春情》中，它是力量与光明的化身；而在《菩萨蛮》中，它则成为悲哀与沉重的载体。这不禁让人思考：东风，这一自古至今始终吹拂的意象，它究竟要吹走什么呢？是岁月的痕迹？是世事的变迁？还是人们心中永恒的乡愁与对美好生活的向往？或许，东风所吹走的，正是那些我们无法留住却又难以忘怀的记忆与情感吧。

　　说东风

　　九（3）班 陈青瑶

　　词人笔下的东风，穿越了时间的长河，携带着古今的讯息，轻盈地降临于今日。我们不禁遐想，那些生活在过往岁月中的人们，是否也曾有过如此深刻的感悟与向往？

　　此刻，就让我们随着东风的引领，穿越时空的隧道，去探寻那些历史深处东风的独特风采。北宋大文豪苏轼的《南乡子·春情》如同一幅细腻的暮色画卷，缓缓展开在我们眼前。那宁静而柔和的暮色，与随后席卷而来的东风形成了鲜明的对比，仿佛是大自然最巧妙的布局。

　　“晚景落琼怀，照眼云山翠作堆。”在这幅暮色图中，苏轼以夸张的手法，将天空的倒影巧妙地融入小小的酒杯之中，而那群山的翠绿将琼浆玉液点缀得更加诱人。这不仅是一种视觉上的享受，更是词人内心对家乡无尽思念的寄托。眼前的万物，仿佛都化作了故乡之景，与词人的心灵相通。

　　然而，春雨的突然降临打断了词人的思绪。“春雨暗阳台，乱洒歌楼湿粉腮。”这场春雨如同一位不速之客，打碎了暮光的宁静，却也带来了别样的韵味。紧接着，“一阵东风来卷地，吹回，落照江天一半开。”东风以其不可阻挡之势，横扫一切阴霾，带来了一片光明与希望。它仿佛带着故乡的牵挂与温暖，轻轻抚慰着词人那颗漂泊的心。

　　转至南宋，张孝祥的《菩萨蛮》则为我们展现了东风的另一番风貌。“东风到处娇无数。”这里的东风，既是春风，又是生机与希望的化身。它所到之处，万物复苏，生机勃勃。然而，在这份美好之中，却也隐藏着词人淡淡的忧伤与无奈。“不语恨厌厌”道出了诗人对东风复杂而深刻的情感。当东风触动词人的心弦时，那份深藏已久的思乡之情便如潮水般涌来。“故园花烂漫。笑我归来晚。”东风仿佛重现了故园的景象，激发了词人归家的强烈愿望。

　　无论是过去的东风还是现在的东风，它们的本质上都是同一个存在。它们穿越时空的界限，坚守在历史的长河中，成为词人笔下光明与生机的永恒象征。让我们珍惜这份来自大自然的恩赐，让东风永远吹拂在我们的心田。

　　东风情怀

　　九（3）班 江翊轩

　　在历史的长河中，历代文人墨客常以自然意象为载体，抒发胸中块垒，“东风”作为其中一抹温柔的笔触，频繁穿梭于诗词歌赋之间，承载着丰富的情感与哲思。

　　北宋大文豪苏轼，于《南乡子·春情》中轻吟：“春雨暗阳台，乱洒歌楼湿粉腮。一阵东风来卷地，吹回，落照江天一半开。”此句不仅勾勒出一幅春雨后东风拂面、云开日出的壮丽画卷，更寓含了词人虽处逆境（被贬黄州），却能在自然美景中寻得慰藉的心境。东风在此，不仅是自然界的春风，更是心灵的慰藉者，它吹散了阴霾，带来了希望与光明，让苏轼在观赏“一半春绿，一半霞红”的江天美景时，感受到了生活的美好与希望。

　　转至南宋，张孝祥在《菩萨蛮》中则以另一种笔调，将东风赋予了思乡之情：“胭脂浅染双珠树。东风到处娇无数。不语恨厌厌。何人思故园。”词中，东风轻拂过被胭脂色点缀的双珠树，春意盎然，生机勃勃。然而，这美好的春景却触动了词人的思乡之弦，他的沉默中蕴含着对远方的深深思念。东风在此，化作了连接故土与游子的桥梁，让张孝祥在春风的吹拂下，更加深切地感受到对故乡的眷恋与渴望。

　　两首词，同样以“东风”为媒介，却抒发了截然不同的情怀。苏轼笔下的东风，是逆境中的希望之光，是自然与心灵的和谐共鸣；而张孝祥的东风，则是游子心中那份永恒的乡愁，是对故土无尽的思念与向往。东风，以其独有的温柔与力量，在诗词的殿堂里，留下了层层韵味，让人回味无穷。

　　乡情无数的两宋“东风”

　　九（4）班 江京轩

　　在两宋的浩瀚文海中，词人以笔为舟，共绘宋韵的半壁江山。然而，朝堂风云变幻，仕途多舛，无数才子被贬谪他乡，心中那份对故土的深情与远大抱负交织成无尽的乡愁。

　　北宋大文豪苏轼，在其《南乡子·春情》一词中深情吟唱：“晚景落琼杯，照眼云山翠作堆。认得岷峨春雪浪，初来，万顷蒲萄涨渌醅。”远离故土万里之遥，他独坐船头，眼前的山野被云雾轻抚，翠绿欲滴，这万顷绿意仿佛都融入了手中的酒杯之中。他深知，这江水源自故乡峨眉之雪，每一滴都承载着乡土的深情，让他的思绪不由自主地飘向了远方的家。

　　“春雨暗阳台，乱洒歌楼湿粉腮。一阵东风来卷地，吹回，落照江天一半开。”春雨不期而至，打湿了阳台，也打乱了词人的思绪。但东风适时而至，如一位画师，轻轻拉开云层，让黄昏的霞光洒满江天，那一刻，春风与霞光似乎都在努力吹散他心中的乡愁。

　　转至南宋，张孝祥则以“胭脂浅染双珠树，东风到处娇无数”描绘了一幅春风得意的画卷。春风不仅带来了妩媚的风光，更激起了词人心中那份难以割舍的思乡之情。“故园花烂熳。笑我归来晚。”他仿佛能听见故乡的花儿在笑语盈盈中埋怨他归来得太迟。但词人心中只有“思归”二字，哪怕“归来晚”，那份对故乡的眷恋也终将在花雨中得到释放。

　　无论是苏轼笔下的“一阵东风来卷地”，还是张孝祥所见的“东风到处娇无数”。东风，自古以来便是那缕牵动无数游子心弦的乡情之线，它跨越时空，将人们的思念与故土紧紧相连。