王怡/文

　　拿到《一席之地：席华+艺术家+工作室+民宿》这本书时，我很惊讶。书本的装订不同于普通书籍——它竟然镶嵌着六根相同的铆钉！这铆钉瞬时就给手上带来了厚重的质感。由四张重叠而又不覆盖的画页组成的封面也令人颇为好奇。

　　《一席之地：席华+艺术家+工作室+民宿》的作者席华先生是中国美术家协会会员、中国雕塑学会会员、桂林市美术家协会油画艺委会雕塑艺委会副主任。这本书是关于他的艺术作品、工作室、民宿的作品集。全书分为三个部分——“架上绘画”“装置雕塑”“评论+展览+工作室+民宿”，是席华先生对自己此前创作的总结。

　　我翻看绘画集，发现作品大多是暗色系的抽象画风，给人一种沉闷压抑的感觉。绘画集中的《异形人系列之九·偶人》《城市系列之一》《大喷水池之一》等作品都充满浓烈的“工业风”。除了绘画作品中展现的强烈的“工业风”，装置雕塑集的取材更是地道的工业产物，比如《老砖老瓦系列》中的城市拆迁老瓦片、金属、木板等，以及《城市·呼吸装置》中的氧气钢瓶，还有《大地2008系列之一》中的超厚钢板，无一不吞吐着工业气息。

　　被挤压至扁的氧气钢瓶形式各异地仰躺在地面上，超厚钢板被切割得四分五裂又被重新拼凑在一起，一列的铁螺丝被有序地插进陶砖、啤酒瓶中……看到这些，我想，这个艺术家狠劲真足。就如美术史研究学者、批评家、画家刘新先生所言：“看席华的作品，有两点诧异，一是狠，二是巧，让你意想不到。尤其是这种巧思狠劲出自一个文弱书生的制作和创意，更是让人生出一层惊诧。”

　　工业化的产物往往是城市的历史印迹，所以不难发现席华先生的创作灵感来源于他对故乡桂林变化的思考。1999年，桂林进行大规模城市改造，席华先生偶然进入一个氧气站，看到集群炸弹似的氧气瓶，开始探索起“与人的生存环境有关”的艺术命题。

　　都说“桂林山水甲天下”，但桂林的山在被工业的废气熏染，桂林的水也在被工业的废水所污染。后现代工业文明的冷酷留给了人们破铜烂铁，工业废墟隐藏在桂林的簸箕里。像发现新大陆的席华先生大量使用被丢弃的工业产物，希望借助与社会性或者艺术性相关联的材料材质，在作品表达上不至于玄乎和牵强附会。

　　桂林让席华先生开辟出了他的一席之地，而席华先生也将自己的一席之地工作室开在了桂林。工作室是由工厂改造而来的——书中所收丘芷蓉的《另一种桂林》如是描述这个工作室：“这个曾经作为‘冷冻房’的二十多米的堡垒，如今堆满了席华从1992年至今大大小小上百件作品。一晃神，我觉得他打开的是一道通往另一个平行空间的门，我也仿佛能听见里面那些被席华赋予了生命的精怪们发出的骄傲的欢呼。”就是在这个破旧的工厂废墟上，席华先生建起了自己的艺术王国。

　　除了这个充满当代艺术气息的工厂堡垒，席华先生还设计了一个类似小小美术馆的民宿。窃以为，与其说是民宿，不如说是百宝屋，专待有缘人相访。

　　因为一座城，创出一席地。席华先生的一席之地是因为心系桂林而逐渐打造出来的。而今那一席之地，令我心向往之。