刘禹彤/文

　　《天上的桃树》是邱振刚的中短篇小说选集，由《晨祭》《天上的桃树》《涉江》《吸烟区》《微居客》《九重楼》《达利画展》《从前有座山》《漂流者》九篇组成，多选自《北京文学》《青年文学》《小说月报原创版》等重要文学刊物，包含了历史、都市、古玩、乡村等多个题材，富有代表性地展现了作者在中短篇小说领域的创作风貌。

　　书中的小说篇幅均不长，却有着很强的故事性，作者将视角聚焦在乡村或者城市边缘人群身上，着眼于对错综复杂的人际关系和情感体验的描写，对富有时代特征的生活样态进行了全新演绎，延长审美感受过程，带给读者丰富新奇的阅读体验。

　　小说引人入胜的一大关键是运用恰当的叙事手法，通过阅读，我们可以感知邱振刚在故事的叙述上有着深入的考量。例如，《晨祭》在故事情节的推动上选择插叙的手法，从清明节老人与孙子摸黑上坟路途中的所见所闻所感引出回忆，穿插儿子出事的前因后果，使得故事结构完整，逻辑线索明确，推动故事情节发展。而在《涉江》中，作家采用倒叙方式将故事铺陈开来，以男孩与女孩的对话开篇，选择二人在中学时期的二三琐事，简练而明了地点明二人关系，最后以一句“只一眨眼，这都是十年前的事儿了”作为结束，将故事时间线从过去拉回现在。同时，全书以第三人称记叙，故事多以“他”“她”展开，第三人称的全知视角使得小说叙述人称不受时间和空间的限制，相对自由灵活，可以深入人物的内心，展示不同人物在不同地点同时发生的事情，虽然较第一人称会让读者感到真实性不足，但在小说故事性层面有着更为深远的意义。

　　在书籍的阅读中，我们可以发现其中不乏铺垫的影子。《晨祭》中王胜和媳妇对老人冷漠和鄙夷的态度、《天上的桃树》开篇就提到的肩上的伤、《涉江》中女孩不再让寄的书……小说创作作为情节因素较强的文学体裁，铺垫与伏笔的运用可以更好地显示人物性格和人物之间关系发展的合理性，增强高潮的必然性和真实感，使故事的来龙去脉、前因后果更加完整通畅，同时也能吸引读者阅读兴趣，提高小说观感。同时，作品中作者对于细节的刻画也是别具匠心。《微居客》中简怡注册APP的用户数、《九重楼》中对文玩核桃的刻画、《达利画展》中对丁耀洋家居环境的描写等，细节描写作为小说情节的基本构成单位，造就了整部作品的艺术性，没有细节就没有艺术。细节描写在文章描写中看似闲笔或赘笔，但其实都是作者精心的设置和安排，恰到好处地烘托环境气氛、刻画人物性格和揭示主题思想。用精彩的笔墨将人物的真善美和假丑恶和盘托出，将作品意义或主题思想间接表达，使文章的描写更加细腻丰富，大大提高作品的可传读性。

　　在本书中，有多篇小说是以乡村变迁为背景所创作的，在乡村变迁和城镇化趋势中，作者选取宏大的历史背景中小人物的命运线索，以此纵观时代潮流背景下消弭的传统和斑驳的现状。乡村文学从来都是小说界的一块重要领地，小说中的人物命运多是悲惨而曲折的，穷困、碰壁、疾病、失去……这是小说主人公生活中摆脱不掉的关键词，生活在亲人呵护与老师爱护环境下的我们很难感同身受，但放眼社会，这类人群并不在少数。抛开那些带给生命重击的不幸，没有谁的生活是一帆风顺、称心如意的，那么在“苦难”的大命题下如何倔强而坚韧地生活，也是该书引人深思之所在。

　　作者的生态文学的思想也在小说作品中得以呈现。譬如，《天上的桃树》一文中屡次提到的纸厂污染问题对桃园的影响，间接指出人类活动对自然环境、自然资源的破坏，通过描写工业污染对自然生态系统和人类生存带来的严重后果，以此唤醒公众的环境保护意识。在生态文学写作中，作家多把生态保护话题放置于更广阔的社会现实和历史纵深的坐标系中，对人与自然关系的思考不断深化，作品思辨色彩更加强烈，主题哲理性明显加强，折射出的作家写作姿态更加理性。