扎根时代 刻画生活

　　袁振璜耗时近两年打造太平版《清明上河图》

　　孙敏瑛/文 朱海伟/图

　　初夏，一个清凉的午后，袁振璜先生俯身在书案上临摹《汉·礼器碑》。他家的天井里，一缸桂花，一缸三角梅，一缸棕竹，皆长得郁郁葱葱，还有一缸金粟兰快要开花了，小小的花苞已经含起，它的花是香的，眼下还没有到它最好的时候。

　　写字、作画，这便是袁振璜先生退休以后的日常生活。画了几十年画，他有在艺术上互相欣赏的朋友。他与当地另外七位画家，每周必有一次的“横湖雅集”，已经坚持了十余年。他们聚在一起，彼此交流最近的心得，商量着在某一个特定的日子开办一次画展……在画友们的眼里，袁振璜先生是一个诚恳、低调又勤奋的人。

　　他常常随着自己的心意去阳光干净的旷野、清幽的山林、层层淡去的黛色远山或浪花如雪的大海上作画……在他看来，这是一件顶幸福的事。

　　缘起

　　几年前的一个夏天，某日，袁振璜先生背着画夹，去坊下街一带写生。街巷里弄、屋檐翘角、雕梁画栋，不知不觉画了大半晌，当他来到一个小院子里的时候，见一位老太太，一个人搬了个小凳子在那里坐着，静静地看她的房子。袁振璜跟她打招呼的时候，老太太有些不好意思，她对袁振璜说，老屋快要被拆了，以后这个家就再也看不到了，现在多看看，能记多少就记多少。

　　她的话，让袁振璜的心里震动，他明白老人家的心思，不远的将来能有新房子住，这是极好的事。可是，她和她的家人在老院子里度过的那些难忘的岁月，无论痛苦的、煎熬的、幸福的、平淡的……都将消失得干干净净，一点也不会留下，心里怎么能没有惆怅呢？

　　后来有一次，有人请袁振璜先生画一幅浮雕设计稿，内容是从前的时光，城外的人到城里来赶集。就是这件事，触发了他的灵感——时光匆遽，以往的岁月无法倒回，何不画一张画记录下这一切呢？只要看着画，就可以把记忆的年轮倒退回五十年前、一百年前去。

　　探寻

　　有了这个灵光一现的想法，接下来，如何表现？作画的方式选哪一种？这些问题让袁振璜思索了很久，最终他决定采用国画白描勾线又带有平面装饰性的形式，这样可以不使宏大的场面杂乱无章。他把画作的时代背景定在清末民初，毕竟，太久远了，会让人觉得疏离，距离太近又不能使人产生怀古的情思。具体的表现形式则定为春、夏、秋、冬，再回到春，表示季节轮回，绵延不绝。温岭古称太平，画作的名字就定为《太平春秋图》。图中的建筑分布则参照了市民王孔明家收藏的清咸丰年间《温岭县志》中的一幅温岭老建筑分布图。然后是人物细节，他觉得，画中人物是一定要有的，没有人的画面会缺少灵魂。

　　可是，想起来容易的事，做起来往往很难。几十年前就已经消失的场景，有的甚至一百多年前就已经消失，谁能提供清晰的线索呢？为此，他不停地翻找相关书籍，查询各种不同年代的县志、史料，从自己历年来的写生作品里找素材，还断断续续访问了几十位年事已高的老城关人。

　　自从1968年8月从浙江美术学院附中毕业后分配到温岭，在这片土地上扎根了半个世纪，袁振璜一直觉得自己是熟悉温岭的、了解温岭的，可是，在一日日的走访中，老人们充满情感的话语好像打开了温岭历史的另外一幅画卷，他们对老太平的种种描述，时时引起他内心的惊叹。

　　“武圣庙里面原来有把刀，八十斤重，每年农历的五月十三，城里、乡下的年轻人都要到这里来比试比试，看谁能把这把大刀舞得霍霍响，谁舞得好，谁就是‘武状元’”。

　　“尚书坊这里原来有个牌坊，民国的时候，有一年刮台风，就刮掉了，剩下牌坊下两个石墩，上世纪六十年代还有的，后来也被拿去搞建设了。”

　　还有，钟楼、城隍庙、鹤鸣书院、节孝坊、孔庙及庙前的泮桥、裕益正记酱园、森春糕饼店、王寿领菜馆、朱子祠、西门戏台等，都是曾经真实存在过的建筑，现在都没有了……

　　一个一个听来的故事，一点一点了解到的信息，都被袁振璜画在了画中。

　　画成

　　夜以继日，2016年2月，耗时一年半左右，初稿终于完成。为求精准，袁振璜先生带着画作，四处征询人们的意见，然后根据他们的意见改动了三处：一处是城隍庙，有老人说，城隍庙有两个庙门，他只在画里画了一个，这个不对；还有，他画东嶽庙时，想当然的就画了两名和尚，但是有老人家却说，这东嶽庙里是没有和尚的，这个也与历史不符；最后一处，是东嶽庙门口的戏台前，这里曾经有水池，池上有道桥，这个场景在画中被遗漏了……

　　袁振璜根据老人们的指点、反馈，作了改动，再对局部进行了完善，重新画起来。

　　又画了半年，《太平春秋图》终于完成。

　　长达十一米的画卷，从石夫人、迎辉门、钟楼、城隍庙、节孝坊……一直画到尚书坊、东嶽庙、朱子祠、延照门，温岭特有的畚斗楼建筑，皆错落有致，六百多个人物形象各不相同，安排得疏密恰当，栩栩如生，几十个小故事贯串整个画面，繁而不乱，格外生动。袁振璜在画作中，通过一些细腻的情节记录下老太平的民俗民风，尽可能重现当年街巷的繁荣景象。

　　吴茂云先生专门为《太平春秋图》题跋：“老城巍峨，由明清而民国，曾圈起五百年太平盛世；百姓孜孜，自童稚而耄耋，活画出六百余人生百态。景在笔端，意在尘外，有此文化记忆，庶不致数典而忘祖……”

　　画作一面世，就在社会上引起了不小的反响，各大媒体争相报道，《太平春秋图》被誉为温岭版的《清明上河图》。

　　在图中，人们看到了太多已经消失了的风景。

　　一位老者在参观《太平春秋图》后，跟身边的人充满感慨地说：“我幼年时，现在横湖小学的位置是有一座孔庙，孔庙前也真的有这么一座桥，半圆形的，那可不是一般的桥，桥上没有石阶，从最高处到两边最低处，皆是光光的石板，太滑了，老年人根本上不去，小孩子要赤着脚，一口气从稍远一点的地方加速冲过来，才能一下子冲上桥头。那些大人就让家里的小孩子来冲一冲，能冲上去的会被人赞，说他长大后一定会有出息，能‘中状元’。冲不上的小孩子，就觉得自己不是读书这块料，垂头丧气地回家。”

　　还有老人介绍，2013年10月，横湖小学改扩建工地，孔庙旧址挖出了一对长1.8米、宽一1.2米、高0.65米的石质龟趺（又称赑屃），背部各有一个置石碑的凹槽。在上世纪六十年代，孔庙还有的，后来因为人民路建设的需要，就把它拆毁了。

　　老城关人王椋在看了《太平春秋图》后，写下了近两千字的观后感，他说：“这就是我记忆中童年的生活，今天我们生活在这所充满现代气息的小城里，只有在袁先生的画卷里，才能寻找到太平昔日的古朴与平静，体会到画卷意境的深邃。”

　　许多人，在欣赏他的《太平春秋图》后，循着画中的路线，一一去对照，去寻找太平的“前世今生”。

　　也有人受这幅画启发，拍摄视频，分享记忆中的温岭。

　　而另外一些人，则站在他的画作前，久久陷入沉思，在那一刹，他们已经回溯到往事中去，想起已然遥远的童年，想起已逝的故人了吧！

　　捐画

　　从1964年4月创作发表处女作木刻《谈心》开始，袁振璜先生多年耕耘，创作了大量的优秀画作，1999年，他荣获中国版画界最高奖“鲁迅版画奖”，2003年获台州市首届“曙光奖”，有多本版画集和画集出版。曾被评为二十世纪80～90年代中国优秀版画家，真可谓德艺双馨。2009年，他和陈龙、周若兰夫妇合作创作的一幅国画《大队培训》在嘉德拍卖场上以32.48万元的价格被人拍走。

　　他刚开始画《太平春秋图》的时候，就有人来拜访，表示想以重金收购，要他开个价。但是，他淡淡地笑笑，对来人说：“我从来没有想过这个问题。”

　　袁振璜先生说：“这张图上所画的都是温岭的风土人情，是专门为温岭人画的，只有温岭人才能从这张画中找到消失的故园的影子，这幅画就应该属于温岭人。卖这张画的念头，我从来没有过。”

　　2018年4月26日，袁振璜先生把这幅《太平春秋图》捐给了温岭博物馆，同时捐赠的，还有他自己历年来创作的不同时期的代表作品30件，及20件珍贵的藏品——其中有曾寓居温岭的海派画家蒲华的作品、温岭乡贤清代画家林蓝的作品、现当代一些名家的国画作品等。

　　“这个世界变化太快了，许多珍贵的事物一眨眼就会消失，如果凭我的一点小小的力量，能为温岭人，也为我自己留一点温柔的记忆，留一点念想，这就足以让我觉得欣慰。”袁振璜先生充满感慨地说。

　　袁振璜在创作。

　　袁振璜的作画工具。

　　《太平春秋图》（部分）。

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