⒈分解几个动作

　　在朱自清的《背影》一文中，有个经典的微镜头式的慢动作：我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。

　　每次读到这个镜头，我们的情感就开始凝聚，矮个子父亲爬月台时笨拙的动作总是时时浮现在我们眼前。每次学习完《背影》，我就遐想，假如没有如此的微镜头，《背影》还能否经典？可见，在人物描写时，若要调动读者的情感，分解几个动作是很重要的，人物的传神往往取决于一两个关乎特征的动作。读罢《儒林外史》严监生“总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸着两个指头”，这一经典的动作也时常晃动在我心头。

　　⒉运用几种修辞

　　我读读海子的《失恋之夜》:

　　我轻轻走过去关上窗户

　　我的手扶着自己，像清风扶着空空的杯子

　　我摸黑坐下，询问自己

　　杯中幸福的阳光如今何在？

　　手如清风般轻柔，人像杯子般消瘦，与清风为伴的孤独、寂寞、无力、空虚、失落，只因一个简单的关于动作的比喻。一处恰到好处的修辞，就能直击人的内心深处，运用人物描写的目的，也就是为了剖析人物的内心灵魂。每次读完茨威格的《托尔斯泰》，我总是被茨威格恰到好处的描写和匠心独运的修辞所震撼：突然，客人惊奇地屏住了呼吸，只见面前的小个子那对浓似灌木丛的眉毛下面，一对灰色的眼睛射出一道黑豹似的目光，虽然每个见过托尔斯泰的人都谈过这种犀利目光，但再好的图片都没法加以反映。这道目光就像一把锃亮的钢刀刺了过来，又稳又准，击中要害。令你无法动弹，无法躲避。仿佛被催眠术控制住了，你只好乖乖地忍受这种目光的探寻，任何掩饰都抵挡不住。它像枪弹穿透了伪装的甲胄，它像金刚刀切开了玻璃。

　　3.切换几个角度

　　在《鲁提辖拳打镇关西》一章中，鲁提辖“扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来”；“提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将出来”；“又是一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场，磬儿、钹儿、铙儿一齐响”。这三拳分别从味觉、视觉、听觉的角度切换，与打的部位恰如其分地对应，真切地描绘出了三拳的威力，酣畅淋漓地表现了作恶多端之人的下场，鲁提辖嫉恶如仇的性格也就跃然纸上，所以在人物描写时，适当地切换几个角度更能凸显人物风貌。我们可以运用多种感官细腻描摹，也可以综合运用近镜头和远镜头等，还可以选择不同人物视角的相互切换。

　　微镜头如一把钥匙，打开写作之门，只要我们善于利用微镜头关注生活细节，只要我们合理地运用微镜头开展人物描写，久而久之，细节写作的能力自然就提高了，文章自然也能散发光彩了。